追光动画全新历史国漫电影《三国第一部：争洛阳》（下称《争洛阳》）将于7月10日正式与观众见面，目前影片已经开启点映。影片把十常侍之乱、董卓入京这段汉末乱世搬上大银幕，以曹操、袁绍双雄少年相交到乱世分途为叙事主线，搭建一套三国史诗的开篇。
《三国第一部：争洛阳》剧照（下同）
影片最难得的，在于题材视角的尝新，填补了国产三国影视的叙事空缺。过往绝大多数三国改编作品，汉末王朝崩塌的根源往往一笔带过。而《争洛阳》扎根洛阳变局，完整铺展宦官乱政、外戚覆灭、军阀祸京的连锁悲剧，从根源上解释天下分崩离析的来由，让后续诸侯割据有历史逻辑支撑。曹操与袁绍二人年少时心怀匡扶汉室的共同理想，却在权力、时局拉扯下渐行渐远，细腻描摹乱世裹挟下人性的摇摆与蜕变。
美术镜头与意象设计也显示出主创的设计。曹操出场的身形体态贴合史料记载，收获不少历史爱好者认可。多处镜头语言带有浓烈东方氛围感与戏剧张力：影片开篇孩童佩戴的傩戏面具，在故事尾声再度出现，伏笔环环相扣；何进遇害段落采取恐怖片式昏暗光影、特写镜头，窒息感扑面而来；王允寿宴一场戏，静止无波澜的鹿眼与逝者画面重叠，用含蓄意象隐喻乱世众生麻木、人命轻贱。
全片视觉顶峰落在三英战吕布段落，流畅连贯的武打分镜、千军对垒的宏大群像，动作、音效、运镜三位一体，呈现动画技术优势。
不过，影片以曹操为主视角推进剧情，却删去逃亡途中吕伯奢灭门、“宁我负人，毋人负我”的核心情节。这段经历是曹操性格转向多疑、冷酷的关键节点，直接删减让人物动机断层，让观众质疑“美化主角”。
影片叙事框架效仿追光前作《长安三万里》编年体模式，但时间跨度更广、登场人物更多，频繁依靠“数月后”“一年后”字幕跳转时间线，略有“流水账”之感。
作为兼顾《三国志》正史与《三国演义》演义改编的作品，《争洛阳》对于初次接触三国历史的年轻观众来说，是入门科普动画；但资深历史爱好者，则会觉得选择性改编、流水账叙事等问题仍有改进空间。无论如何，成熟的动画制作、隽永的东方美学，证明了追光驾驭大型历史题材的能力。
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